Leçons de guitare rock : comment jouer à "Stairway to Heaven"

Table des matières:

Introduction
Section du verset un
De Spinditty
Verset Section Deux
Verset Section Trois
L'intermède
paroles de chanson
Conclusion
commentaires

En tant que professeur de guitare chez Long & McQuade, j'ai enseigné à d'innombrables étudiants (débutants à avancés) comment jouer ou améliorer leurs côtelettes.

Introduction

Existe-t-il une intro plus reconnaissable dans la musique rock ? Dès le tout premier arpège, tout le monde (semble quel que soit son âge), sait de quelle chanson il s'agit. Incroyablement bien construit avec la ligne de basse descendante dans les voicings d'accords (mesures un à trois, A, G♯, G, F dièse), les accords créent l'ambiance pour le reste de la mélodie.

La plupart de ces formes d'accords sont des accords barrés partiels. Par exemple, le Am est les quatre premières notes d'une racine standard 6 bar sur la cinquième frette. Le deuxième accord (l'Am9 Maj7) n'est pas très courant mais se retrouve dans de nombreuses chansons suivant l'accord mineur normal. Ce changement peut être trouvé dans le pont de « God Bless The Child », dans la progression principale vers « Into The Great Wide Open » de Tom Petty et « Something » de George Harrison. L'orthographe des accords pour Am9 Maj7 est : G♯ (septième majeur), C (tiers mineur), E (cinquième) et B (neuvième).

Le fingerpicking ou picking hybride (pick et doigts), est essentiel dans cette section. J'utilise mon pouce, mon index, mon milieu et ma bague, dans l'ordre normal de : pouce pour la quatrième chaîne, index pour la troisième, milieu pour la deuxième et bague pour la première. Je trouve que beaucoup d'étudiants ont des difficultés à commencer le fingerpicking, principalement à cause de la position de la main. Ne laissez pas vos doigts « s'envoler » après avoir pincé la corde, gardez-les près du manche. Essayez de maintenir la même position pour tous les accords et, si nécessaire, trouvez un point d'ancrage, que ce soit pour la paume ou certains joueurs ancrent leur petit doigt du côté du pick guard pour garder leurs doigts alignés sur les bonnes cordes. Les accords qui sont joués sans arpégiation sont mieux exécutés avec la technique du « grab » (pouce et doigts fonctionnant comme une seule unité).

Section du verset un

La structure des vers de la première section est à peu près la même que celle de l'intro, à l'exception des variations des mesures vingt-cinq à trente-deux. Comme dans l'intro, cette section est principalement constituée de formes d'accords ouvertes courantes. Les accords en do majeur de l'intro aux mesures neuf et treize sont joués en opposition à la section un, mesures vingt-cinq et vingt-neuf. Cela aide à se souvenir de l'arrangement dans cette section. Quand je joue cette pièce, je pense toujours à cette partie. De plus, dans la mesure trente et un, le changement de do majeur à ré majeur n'est pas joué comme des arpèges ascendants. Des différences subtiles, mais elles font une différence.

De Spinditty

Verset Section Deux

La première ligne est une répétition exacte de la première ligne de l'intro (et la seule fois où les notes de remplissage F et E de la mesure trente-six sont ajoutées, en dehors de l'intro). La deuxième ligne est la même progression avec les arpèges se déplaçant en doubles-croches. De toute évidence, ceux-ci sont beaucoup plus difficiles à exécuter pour le doigté novice, car les doubles croches sont simplement deux fois plus rapides que les croches. Ne variez pas les doigts de votre main de frette, en d'autres termes, ne modifiez pas les doigts du motif de cueillette (pouce, index, milieu, bague), ajoutez simplement les notes supplémentaires. Dans la mesure trente-neuf, comptez soigneusement et donnez aux huit notes leur temps. Si vous essayez de jouer cette mesure comme des doubles croches strictes, elle ne sera même pas terminée. La mesure entière se compensera d'elle-même.

Verset Section Trois

C'est une grande partie de la chanson, même si les sections précédentes sont plus reconnaissables. Les doigts cèdent la place à un médiator ici, et une grande partie de cette section est en train de gratter. Même les mesures quarante neuf à cinquante sept, qui reviennent aux arpèges, sont cueillies (également doublées par une guitare électrique). Dans la section de strumming, traitez les croches et toutes les notes avec une plus grande valeur temporelle comme des downstokes et les doubles croches comme des down-upstokes. Quelques formes d'accords très intéressantes dans cette section. Les Em/D, D et C/D sont tous des partiels supérieurs des accords barrés de la racine 5. Le reste des accords sont des formes ouvertes normales, à l'exception du FMaj7♭5. Il s'agit d'une forme de barre F Major Root 6 sans la barre avec le premier doigt. Le premier doigt n'appuie que sur le fa grave de la corde de mi, ce qui permet au si ouvert (second) et au mi (premier) de sonner. Cette forme n'a rien de nouveau et peut être jouée avec des résultats agréables sur d'autres frettes. Alice In Chains et Rush ont largement utilisé ces formes. Essayez de jouer la même forme sur ces frettes : troisième, cinquième, septième, huitième, dixième. Ils donnent un son très agréable sur ces frettes. En fait, lorsqu'il est joué sur la huitième case, il s'agit simplement d'un CMaj7 : l'orthographe des accords est C, G, C, E, B, E.

L'intermède

Cette section est délicate, une rupture totale avec le reste de la chanson. Les deux premières mesures sont assez courantes, juste des saveurs différentes d'un accord en ré majeur : Dsus2, D Major et Dsus4. Ces changements ont été utilisés dans de nombreuses chansons. Une chanson plus ancienne, reprise par Tom Petty, me vient à l'esprit, Needles And Pins. Cet arrangement des accords est assez difficile à exécuter, car le changement de forme du Dsus2 en D Major est très rapide. Essayez des coups de bas en haut pour ces deux accords. Cette section passe ensuite à un accord ouvert normal de Do majeur, suivi d'un Cadd9♭5 très inhabituel. Orthographe des accords : C (racine), E (troisième), G (cinquième), D (neuvième), F♯ (quinte bémol). Jimmy Page a fait carrière avec des accords et des accordages inhabituels. Très cool!

Dans la mesure soixante-deux, la signature rythmique passe à trois quatre. Dans la mesure soixante-six, c'est deux quatre temps. J'ai peut-être pris quelques libertés ici, ou vous pouvez voir cette section écrite différemment par d'autres transcripteurs, mais cela semble fonctionner. Comptez soigneusement et comparez cela à l'enregistrement ou à la vidéo d'instructions pour obtenir la bonne sensation.

paroles de chanson

Conclusion

Toute la théorie du monde ne vous permettra pas de créer un chef-d'œuvre comme celui-ci. Il peut vous aider dans votre écriture, mais il ne peut pas créer. Vous pouvez parier votre vie que Jimmy Page n'avait aucune idée de la théorie derrière tout cela lorsqu'il a écrit cette chanson. Il se fiait uniquement au son et à l'ambiance qu'il créait. C'est ainsi que la plupart des artistes écrivent. Si cela ne vient pas du cœur, ce ne sera pas crédible.